Yo soy

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lunes, 19 de mayo de 2014

Aura Rivas (1933) formaba parte de la Compañía Nacional de Isaac Chocrón cuando la llamó otro grande del teatro, Carlos Giménez, para sumarse a Rajatabla. ¿Su primera responsabilidad? Interpretar a la Mujer del protagonista en El coronel no tiene quién le escriba de Gabriel García Márquez. Rajatabla, fundada en 1971, ya tenía renombre nacional e internacional. El crítico Rubén Monasterios calificaba a la compañía en 1989 como "un auténtico hecho clave del teatro venezolano".

El coronel, 25 años después

El montaje fue bandera de Venezuela en el mundo.

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Giménez logró apoyo y respeto para el sector teatral por parte del sector público y privado.
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ÁNGEL RICARDO GÓMEZ |  EL UNIVERSAL
domingo 18 de mayo de 2014  10:55 AM
Aura Rivas (1933) formaba parte de la Compañía Nacional de Isaac Chocrón cuando la llamó otro grande del teatro, Carlos Giménez, para sumarse a Rajatabla. ¿Su primera responsabilidad? Interpretar a la Mujer del protagonista en El coronel no tiene quién le escriba de Gabriel García Márquez. 

"Carlos me dijo que íbamos a viajar mucho por festivales que ya estaban pautados. No había hecho nada antes para Rajatabla", recuerda la veterana actriz, quien 25 años después regresa con el mismo papel.

Rajatabla, fundada en 1971, ya tenía renombre nacional e internacional. El crítico Rubén Monasterios calificaba a la compañía en 1989 como "un auténtico hecho clave del teatro venezolano".

Rivas recuerda que a Carlos Giménez le costó bastante trabajo hacer la adaptación. "Él tomó elementos de La hojarascaLa mala horaLos funerales de la Mama Grande y Cien años de soledad. Hicimos una primera versión pero no le gustó y se fue con Daniel López y Aníbal Grunn, a un lugar de Mérida para reescribirla", cuenta.

El coronel fue una coproducción del Festival Latino de Nueva York y el festival de Dos Mundos de Spoletto. Antes, en junio de 1989 tendría funciones en el Teatro de la Ópera de Maracay.

"Eso fue para probar antes de irnos a la gira. El público respondió muy bien, fue una prueba de fuego", recuerda la actriz, quien compartiría créditos con los ya desaparecidos José Tejera y Francisco Alfaro, así como con Aníbal Grunn, Daniel López y un jovencísimo Erich Wildpret.

Tras el estreno en Estados Unidos e Italia, la obra viajó a México donde fue vista por García Márquez, quien venía algo decepcionado por las versiones de sus obras. William López, en aquel momento productor, fue uno de los que pudo estrechar la mano del Nobel. 

"Allá fue donde declaró sobre los personajes, 'no los reconozco, los conozco. No los había conocido, los conocí ahora...'. Y después nos confesó que volvió a leerEl coronel", narra López, hoy encargado de la dirección de Rajatabla. 

En medio de paredes y mobiliario que se mueven en escena, lluvia, arena y hasta gallos de pelea, transcurre la historia de un viejo militar que aguarda junto a su mujer una pensión que nunca llega, mientras es inminente la pérdida de su casa por una hipoteca, al tiempo que la muerte le ha arrancado a su único hijo. Un gallo lo mantiene aferrado a una posibilidad.

"El coronel habla de la desesperanza. Afortunadamente, hoy en día en nuestra Latinoamérica ya no sucede; esto ocurrió en una época en la que nadie escuchaba a nadie. Hoy han cambiado las cosas, aunque hay vicios todavía como la burocracia", dice Aura Rivas.

El coronel no tiene quién le escriba viajó a más de 28 países, tuvo más de 300 funciones, fue literalmente bandera del arte venezolano por mucho tiempo. 25 años después de su estreno regresa a las tablas para recordar lo que fue el teatro venezolano y lo que puede volver a ser.

@argomezc

martes, 13 de mayo de 2014

La Sala Constitucional del Tribunal Supremo de Justicia (TSJ), en ponencia del magistrado Juan José Mendoza Jover, admitió la acción de nulidad interpuesta por el ciudadano Henry Rolando Roberts y el abogado Luis Francisco Riera, actuando su carácter de presidente y apoderado judicial, respectivamente, de la Organización Pro Derechos Humanos “Ong Conciencia y Dignidad”, contra el artículo 59 del Código Orgánico Procesal Penal (COPP), cuya última reforma fue publicada en la Gaceta Oficial de la República Bolivariana de Venezuela n.°: 5.930 (Extraordinaria) del 04 de septiembre de 2009. Entonces ¿qué hago yo aqui sin ser procesado desde hace 3 años y medio???


Sala Constitucional admite acción de nulidad 

contra el artículo 59 del COPP



17 de mayo de 2012.- La Sala Constitucional del Tribunal Supremo de
Justicia (TSJ), en ponencia del magistrado Juan José Mendoza Jover,
admitió la acción de nulidad interpuesta por el ciudadano Henry
Rolando Roberts y el abogado Luis Francisco Riera, actuando su carácter
de presidente y apoderado judicial, respectivamente, de la Organización
Pro Derechos Humanos “Ong Conciencia y Dignidad”, contra el artículo
59 del Código Orgánico Procesal Penal (COPP), cuya última reforma
fue publicada en la Gaceta Oficial de la República Bolivariana de Venezuela
n.°: 5.930 (Extraordinaria) del 04 de septiembre de 2009.

Indicó la parte solicitante que el artículo 59 del COPP establece que:
"En las causas por delitos cometidos fuera del territorio de la República,
cuando el proceso pueda o deba seguirse en Venezuela, será competente,
si no existe tribunal designado expresamente por ley especial, el que
ejerza la jurisdicción en el lugar donde esté situada la última residencia
del imputado o imputada; y, si éste o ésta no ha residido en la República,
será competente el del lugar donde arribe o se encuentre para el
momento de solicitarse el enjuiciamiento."

Constató la Sala Constitucional, luego del estudio preliminar del recurso
interpuesto, que no se advierte que el mismo esté incurso en las causales
de inadmisibilidad previstas en el artículo 133 de la Ley Orgánica del
Tribunal Supremo de Justicia, por lo que fue admitida la acción judicial,
"sin perjuicio de la potestad que asiste a esta Sala de examinar el
cumplimiento de los requisitos de admisibilidad y procedencia en cualquier
estado y grado del proceso", señala la sentencia.

En vista de la admisión se ordenó remitir el expediente del caso al Juzgado
de Sustanciación de la Sala Constitucional para continuar la tramitación
del recurso. Asimismo se ordenó citar mediante oficio al Presidente de la
Asamblea Nacional; se ordenó notificar a la Fiscal General de la República,
a la Defensora del Pueblo, a la Procuradora General de la República y a
quienes interpusieron el recurso de nulidad. También se ordenó emplazar a
los interesados por medio de cartel.

Por otra parte, indica la sentencia que la parte solicitante sustentó la
medida cautelar que también planteó, en el hecho que el artículo 59
del COPP puede generar actos de efectos generales que afectan a la
colectividad "(…) debido al inicio o procesamiento (sic) penal en nuestro
país, por la comisión de Delitos Investigados o Consumados en Territorio
extranjero (sic) sin las debidas Garantías (sic)”, según esgrimieron los
ciudadanos solicitantes en el escrito presentado ante la Sala del Alto
Juzgado.

Al pronunciarse el TSJ sobre la solicitud de medida cautelar de suspensión
de efectos del artículo 59 del COPP, la Sala Constitucional constató
que los solicitantes no establecieron cuáles son los posibles efectos dañinos
que la norma cuya nulidad demandaron, pueda causar a la colectividad,
por cuanto, en todo caso, su vigencia afectaría solo a los ciudadanos
venezolanos supuestamente investigados por presuntos delitos cometidos
en el extranjero, siendo declarada improcedente petición cautelar.

domingo, 4 de mayo de 2014

Teatro Estable de Barcelona celebra 40 años de arte...Fundada por Kiddio España, la compañía logró consolidar una iniciativa como el Festival Internacional de Teatro de Oriente

Teatro Estable de Barcelona celebra 40 años de arte

España ha montado con el grupo piezas de autores como César Rengifo | Foto Archivo El Nacional
España ha montado con el grupo piezas de autores como César Rengifo | Foto Archivo El Nacional
Fundada por Kiddio España, la compañía logró consolidar una iniciativa como el Festival Internacional de Teatro de Oriente

Al comienzo podrían ser 4 o 5 espectadores, pero a lo largo de 4 décadas de actividades artísticas el Teatro Estable de Barcelona ha logrado crear una cultura teatral en el oriente del país. A sus funciones ahora asiste más público. Aunque aún son muchas las reivindicaciones que hacen falta.
La compañía –cuyo aniversario oficial se cumplió en marzo– es dirigida por Kiddio España, que la creó al regresar de un curso actoral en Roma inquietado por la escasez de agrupaciones. “Nuestra primera obra fue Un amante en la ciudad del italiano Ezio D’Erico. Hubo fallas, pero teníamos seriedad y disciplina. Así que continuamos en una época en la que los grupos surgían en la mañana y desaparecían en la noche. Lo importante era mantenernos trabajando y adquirir experiencia para afrontar los retos”, recuerda España.
No reciben apoyo constante del Estado y los precios de sus entradas son bajos. La producción de los montajes se basa principalmente en el reciclaje. Lo que los mantiene activos es el amor por la creación, sus sueldos provienen de trabajos paralelos. Tras la fundación de la compañía vino la del Festival Internacional de Teatro de Oriente. “Éramos grandes soñadores, más que ahora porque hemos recorrido tanto que nos manejamos en realidades más concretas. En ese entonces nos mantenía la juventud y la esperanza, creo que esa es la metodología”.