De la ficción a la realidad

Patrick McGoohan y el prisionero

16 de enero 2009

Patrick McGoohan como el Número Seis.

"No voy a ser empujado, presentó, con el sello, indexado, informó, interrogado ni contar. Mi vida es mía. "

El prisionero , que duró diecisiete episodios de 1967 a 1968, fue la mejor serie dramática original de que haya habido en la televisión. Período, como Harlan Ellison, diría. Mejor, porque agarró el formato de la serie de aventuras de la televisión con las dos manos y subvertir las expectativas del público y las personas que estaban pagando por ello. Mejor porque se atrevió a hacer esto en un momento en que había pocos precedentes para la experimentación en un medio que era apenas una década de antigüedad.Mejor, porque tenía algo importante que decir sin dejar de ser entretenido.Y lo mejor, ya que tenía Patrick McGoohan en el papel central en la cima de su carrera como actor.

La ficción puede ser otra cosa que mirar lo que nos ofrecen por los estudios de TV que no lo saben. Programas de policías, programas de hospitales, programas de detectives y novelas proliferan, ad infinitum. El prisionero salió de Danger Man , un gran éxito después de James serie del espía Bond que pudo haber sido popular, pero, la presencia de McGoohan a un lado, tiene poco que recomendar hoy . Carecía de la bravura campamento de Los Vengadores , y no podían competir con los presupuestos de las películas de James Bond. Pero es justo decir que sin él McGoohan no habría tenido la oportunidad de hacer algo radical. Lew CCI Grado pensó que estaba Danger Man 2, con valores de producción mejor, lo que ha recibido para su eventual desmayo-fue el tipo de televisión que uno esperaría si el personal de la especulación de Michael Moorcock ficción revista New Worlds había dado un presupuesto de grasa y rienda suelta. Al igual que el Nuevo Mundo , el preso se apoderó temas familiares de género, pero tomó como un medio para un fin, no un fin en sí mismos.La serie prestado de la ciencia ficción y espionaje thriller-lavado de cerebro y control mental, paranoia de la Guerra Fría, la vigilancia ilimitada y la duplicidad de Orwell, Mil novecientos ochenta y cuatro -y se utiliza un formato de teatro para decir algo directo y personal a su audiencia acerca de la libertad individual, la límites y los excesos del Estado y la importancia de ser capaz de decir "No" cuando el mundo insiste en que capitular.

Número Seis de Roland Topor.

McGoohan fue la fuerza motriz, así como la estrella. Su propia compañía, Everyman Films, produjo la serie para el CCI, que planeaba todo con los escritores, escribió tres episodios y dirigió cinco de ellos él mismo. El prisionero sólo duró una temporada y media truncada después del Grado perdió la paciencia, pero la forma era potencialmente infinita, capaz de presentar una conocida historia de espía de la Guerra Fría, por una parte, si bien tienen un juego de todo el episodio como un occidental, por el otro.En uno de los episodios posteriores McGoohan es en gran medida ausente cuando su mente se traslada al cuerpo de otro hombre y se encuentra viviendo una nueva vida, aparentemente un hombre libre. (Pero la libertad en El prisionero es siempre limitada.) Los tres últimos episodios de colapso de todo lo que los ha precedido en el psicodrama intensa y surrealista cada vez más. Al igual que el líquido Moorcock personaje de Jerry Cornelius, cuyas hazañas se estaban ejecutando en el Nuevo Mundo , mientras que el preso se está emitiendo, McGoohan había encontrado un vehículo para decir lo que quería sobre el mundo a través de la cultura popular. Es una coincidencia, pero siempre he encontrado apta que la ilustración de la portada para la novela de Moorcock La solución profunda(1966) incluye una figura, obviamente, el modelo de McGoohan Danger Man . El libro lema "Las drogas lo llevó a un mundo de pesadilla donde la lógica dejó de existir" podría ser una descripción de una tarde prisioneroepisodio. Apt también que la primera novela basada en la serie en 1969 fue de Nuevos Mundos regular de Thomas Disch M.

(James Colvin era un Moorcock nom-de-plume.)

El prisionero se produjo en la era de los dramas sociales de El juego de miércoles y Play for Today , sin embargo, sigue siendo relevante de una manera más dignas sus contemporáneos apenas podía manejar. El realismo social data tan pronto como las noticias de ayer, pero la alegoría se mantenga fresca. Y es una triste verdad que el mundo de la vigilancia infinita se ha deslizado más de una forma que pocos habrían imaginado posible en 1968. Las cámaras que siguen a seis McGoohan Número en todas partes son un espectáculo familiar en las calles de Gran Bretaña, un titular de ayer Independiente periódico decía: " base de datos de Gran Hermano una 'terrible' asalto a las libertades tradicionales ". McGoohan se crió en Irlanda y habría apreciado la adherencia de otro irlandés, James Joyce, al grito de Lucifer de la desobediencia en el Ulises , "non serviam!"-que no va a servir. Joyce, Stephen Dedalus desafía a Dios y su familia; Número McGoohan Seis desafía todo lo demás. Ese ejemplo, del hombre que puede "hacer poner en su bata de aparecer como un acto de desafío", es algo que necesitamos ahora tanto como lo hicimos en 1968. Hollywood está amenazando con una versión para la pantalla grande, pero ¿por qué esperar para el producto de estudio más comprometida cuando se puede ir a la fuente. Consígase una solución-en lo más profundo es una obra maestra.

En Venezuela la realidad no es ficción
Vean You Tube la cantidad de videos que circulan mostrando las cárceles
y las declaraciones de los reos