El VI Premio Internacional de Ensayo Mariano Picón Salas anunciará hoy a su ganador. Dina Picotti (Argentina), Alejandro Bruzual (Venezuela) y Roberto Méndez Martínez (Cuba), el jurado del certamen, fueron los encargados de evaluar los 144 textos candidatos al galardón que otorga la Fundación Rómulo Gallegos. Hasta ayer solo seis obras aún optaban al reconocimiento en condición de finalistas.

Ensayo de monaguense Luz Marina Cruz ganó Premio Mariano Picón Salas

El veredicto fue leído hoy por Alejandro Bruzual en el Celarg.

AVN/EL UNIVERSAL

jueves 21 de febrero de 2013  12:31 PM

La obra Entre repeticiones sin origen y diferencias insumisas: escrituras y reescrituras del signo mujer en la prensa femenina de habla hispana ganó la VI edición del Premio Internacional de Ensayo Mariano Picón Salas, de la venezolana Luz Marina Cruz, del estado Monagas.

El veredicto fue leído por el ensayista y músico venezolano Alejandro Bruzual, miembro del jurado.

La autora, nacida en Maturín, es doctora en letras y especialista en cultura latinoamericana y caribeña. 

El ensayo tiene su espacio

El Premio Mariano Picón Salas anuncia hoy su veredicto.

El jurado: Alejandro Bruzual, Dina Picotti y Roberto Méndez (O. Díaz)

DANIEL FERMÍN |  EL UNIVERSAL

jueves 21 de febrero de 2013  08:07 AM

El VI Premio Internacional de Ensayo Mariano Picón Salas anunciará hoy a su ganador. Dina Picotti (Argentina), Alejandro Bruzual (Venezuela) y Roberto Méndez Martínez (Cuba), el jurado del certamen, fueron los encargados de evaluar los 144 textos candidatos al galardón que otorga la Fundación Rómulo Gallegos. Hasta ayer solo seis obras aún optaban al reconocimiento en condición de finalistas. 

La convocatoria dejó satisfechos a los jueces del concurso. Coinciden en que ofrece una muestra representativa del ensayo actual en lengua hispana. "Habría que decir que tanto la variedad temática como la variedad de tratamiento dan una idea de por dónde va el género. Hay ensayos relacionados con historia, economía, literatura, arte, sociología, educación. Uno encuentra desde ensayos con un corte muy personal, muy literarios, hasta otros que están trabajados a partir de una rigurosa metodología académica; también hay otros ensayos cuya referencialidad está muy ganada por la tradición del pensamiento latinoamericano", dijo el cubano Martínez, que ganó la edición anterior. 

La calidad, al igual que la cantidad, fue otro punto favorable. La decisión no fue tarea fácil. "Cuando uno revisa 144 trabajos, está el riesgo de ser injusto. Podremos premiar un solo texto, pero hay muchos otros que son muy interesantes. Hubo que ceder, a veces, para reducir el número de finalistas. Hay un nivel alto y quiero pensar que se trata de un nivel alto en la ensayística hispana", agregó el autor cubano. 

Las bases del concurso impusieron algunas condiciones. El resto vino del jurado. "Uno de los criterios fue que se ocuparan de temas del continente. Evidentemente, el que estuviese bien escrito es otro factor. Eso fueron dos criterios fundamentales a la hora de evaluar. Luego todo eso se mezcla en la consideración completa", dijo la argentina Picotti. 

La política ni influyó, dicen, en la valoración de los textos ("algunas obras tenían comentarios políticos que no me eran simpáticos, pero no fue razón para que yo los descartara", explicó Méndez Martínez). "Parte de los ensayos tienen intereses o temáticas políticas que fueron juzgadas por igual junto con los otros temas. La política forma parte de las inquietudes del continente, de la intelectualidad latinoamericana", agregó Bruzual. Así, el género tiene su espacio para los reconocimientos. 

dfermin@eluniversal.com

"Cinco cámaras rotas" es el primer documental palestino que obtiene la nominación al Óscar. Ya ha ganado premios en el Festival de Cine de Sundance y en Cinema Eye Honors.Por sus experiencias pasadas, dijo Burnat en un comunicado el miércoles, se ha acostumbrado al tipo de interrogatorio al que fue sometido junto con su familia en el aeropuerto.

Documentalista nominado al Óscar es detenido

El documentalista palestino Emad Burna, nominado al Óscar por "Cinco cámaras rotas", fue detenido brevemente por agentes de inmigración a su llegada a Estados Unidos.

EL UNIVERSAL

jueves 21 de febrero de 2013  10:21 AM

Los Ángeles.- El documentalista palestino Emad Burna, nominado al Óscar por "Cinco cámaras rotas", fue detenido brevemente por agentes de inmigración a su llegada al país para la ceremonia del domingo.

Burnat, codirector de la película, señaló que cuando llegó el martes por la noche al Aeropuerto Internacional de Los Ángeles, proveniente de Turquía con su esposa y su hijo de 8 años, le dijeron que no tenía las pruebas adecuadas para demostrar que era un nominado al Óscar y que le harían regresar si no podían verificar la razón de su visita. Tras una hora de interrogatorio les permitieron entrar al país.

Burnat había estado en Estados Unidos dos semanas antes junto con el codirector israelí de la cinta, Guy Davidi, para conceder entrevistas, incluidas algunas con The Associated Press.

La oficina federal de Aduanas y Protección Fronteriza informó en un comunicado que tiene prohibido comentar sobre casos específicos, pero señaló que en general "los viajeros pueden ser remitidos a mayor inspección por varias razones incluyendo la verificación de identidad, motivos de viaje y confirmación de su capacidad de admisión".

El documentalista estadounidense Michael Moore, ganador del Óscar y amigo de Burnat, escribió en su sitio de internet, michaelmoore.com, que Burnat le escribió desde el lugar donde estaba detenido en el aeropuerto para pedirle ayuda. Moore dijo que hizo algunas llamadas a los líderes de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas, la cual contrató algunos abogados para aclarar el asunto. La Academia no respondió a las llamadas que se le hicieron para conocer su opinión sobre la detención de Burnat.

"Cinco cámaras rotas" es el primer documental palestino que obtiene la nominación al Óscar. Ya ha ganado premios en el Festival de Cine de Sundance y en Cinema Eye Honors. Incluye imágenes que Burnat, quien cultivaba olivos antes de hacer cine, filmó mediante cinco cámaras en Bil'in, su aldea ocupada en Cisjordania, desde sus actividades con la familia hasta protestas y tiroteos.

El hijo con el que viajó, Gibreel, fue la inspiración para comprar su primera cámara en 2005, al igual que los padres de familia de otras partes del mundo, Burnat quería registrar los primeros pasos de su hijo. Pero también descubrió que quería capturar la tensión y las luchas territoriales que ocurren casi a diario en Cisjordania. En la película se ve cómo sus cámaras son destruidas en medio de la violencia.

Por sus experiencias pasadas, dijo Burnat en un comunicado el miércoles, se ha acostumbrado al tipo de interrogatorio al que fue sometido junto con su familia en el aeropuerto.

"Hay más de 500 retenes israelíes, bloqueos en carreteras y otras barreras para movernos en nuestra tierra y ninguno de nosotros es ajeno a la experiencia por la que yo y mi familia pasamos ayer", dijo. "El nuestro es un ejemplo muy menor de lo que pasamos cada día".

¿Pero sabes qué es lo difícil de mejorar una vez que sales?: el desprecio de la gente hacia ti, no hay etiqueta más pesada que la de expresidiario. Tú puedes cambiar apoyándote en algo, sea el amor a Dios o a tu pareja, pero lo más difícil es que la gente te crea.

Tom Jones - Green,Green grass Of Home - YouTube 

► 3:09► 3:09 

www.youtube.com/watch?v=hSajFnkUxQYCompartir

05/11/2007 - Subido por kingduplicate

Tom Jones The old home town looks the same, As I step down from the train, And there to greet me are my ...

 Vladimir Ramírez, coordinador de redes populares penitenciarias

"Enviar presos a otras cárceles es como poner una bomba de tiempo"

"Yo le pido al Estado que nos den dos penales y verán cómo en dos años cambian las cosas" "Hay que sacar a la GN de las cárceles, esa institución es símbolo de todo lo negativo y el preso no la quiere"

Vladimir Ramírez conoció ocho cárceles en doce años de presidio. Salió por última vez en noviembre de 2001 CORTESÍA

JAVIER BRASSESCO , VLADIMIR RAMÍREZ , COORDINADOR DE REDES PENITENCIARIAS |  EL UNIVERSAL

domingo 17 de febrero de 2013  12:00 AM

Pasó doce años tras las rejas, conoció ocho cárceles, presenció cuatro masacres y vivió para contarlo: con la autoridad que le da esta hoja de vida, Vladimir Ramírez, coordinador nacional de Redes Populares Penitenciarias (del partido Voluntad Popular), habla sobre el sistema penitenciaria a raíz de lo ocurrido en Uribana. 

-¿Qué pensaste cuando te enteraste de que allí habían tenido lugar 58 muertes?

-Primero que nada me pegó mucho, yo tengo un cuñado allí y ni siquiera sé a dónde lo trasladaron. Y pensé que eso de los traslados es un gran error. 

-¿Por qué?

-Sacar presos de una cárcel y enviarlos a otra es multiplicar el problema. No solucionaste el problema de aquí sino que lo multiplicaste por diez, o por la cantidad de cárceles a las que se enviaron nuevos reclusos. Cuando vengas a ver tienes una bomba de tiempo. Nadie quiere llegar a una cárcel como nuevo, y cuando eso te pasa tienes que llegar imponiéndote para que no te "apilateen", pero los que ya llevan tiempo en esa cárcel no te lo van a permitir. Así nace una masacre. 

-¿Cómo puede suceder algo como lo de Uribana, con esa cantidad de muertos?

-Es la resistencia a las requisas y luego una situación que se escapa de las manos. 

-¿Por qué hay tanta resistencia a las requisas?

-Por el maltrato de quienes las llevan a cabo. A toda la población la sacan al patio y la guardia entra a los pabellones, a las celdas, pero ahí hacen desastre, nada queda en su lugar, todo lo rompen, te botan la comida o te la orinan. Es una humillación, aprovechan las requisas para dejar claro quién manda, y los guardias descargan con uno sus frustraciones. Mientras estuve preso hacían requisas cada tres o cuatro meses y nunca fueron bienvenidas, vivíamos con ese temor. 

-¿Qué es lo peor del sistema penitenciario?

-Los tribunales, lo mal que trabajan, lo lento y lo poco que trabajan. Eso es lo que produce el hacinamiento. Hay cantidad de gente que tiene cinco años tras las rejas y todavía no lo han llevado a una preliminar, o a la que llevan a una preliminar a los seis años y luego los condenan a año y medio ¿Quién les paga esos cuatro años y medio que estuvieron ahí de ñapa? Eso está pasando todos los días, esa situación aberrante es lo que hay que atacar primero. Luego el ocio. 

-¿El ocio?

-¿La madre de todos los vicios, no dicen? En las cárceles tendría que haber empresas y oye, pon a esa gente a trabajar, haz una clasificación de delitos y todos esos hurtos, los delitos menores, pon a esa gente a trabajar, dales talleres... 

-¿Cómo puede haber tantas armas en las cárceles?

Siempre ha habido armas, aunque no tantas armas de fuego como ahora. Pero también fuera de las cárceles hay más armas y se disparan más. La cárcel es un reflejo de la sociedad, solo eso. Y dentro de la cárcel todo tiene un precio, tienes que pagar hasta para que te avisen que vino tu abogado. Y entonces tú estás en la torre y tienes que ir hasta el administrativo, pero estás peleado con los presos de ahí, oye, es difícil a veces llegar hasta donde está tu abogado esperándote. 

-¿Qué tan difícil es reformarse en una cárcel?

-Bueno, aquí estoy yo, salí hace once años y más nunca me metí en problemas. Y somos muchos, aunque pocos lo cuentan. Claro que no es fácil, porque para dar ese paso primero te tienes que querer a ti mismo, así como eres, con todo lo que has hecho. No se trata de arrepentirse, porque arrepentirse es fácil, es fácil pedir perdón. Yo ahora digo que hay que arrepentirse antes de hacer las cosas y no después, como me dijo un amigo en 1993 en el Retén de Catia. ¿Pero sabes qué es lo difícil de mejorar una vez que sales?: el desprecio de la gente hacia ti, no hay etiqueta más pesada que la de expresidiario. Tú puedes cambiar apoyándote en algo, sea el amor a Dios o a tu pareja, pero lo más difícil es que la gente te crea. 

-¿Ha existido voluntad por parte del gobierno para atender el problema carcelario? Hasta se creó un ministerio...

--Yo lo he dicho otras veces: La ministra Iris Varela tiene que rodearse de más personas que hayan vivido esa realidad, que conozcan el tema. Por eso, por ignorancia del tema, no han hecho lo que deben. 

-¿Y qué deben hacer?

--Siempre digo que nos entreguen a las Redes Penitenciarias dos penales para implementar nuestro programa piloto, y verán que sí pueden haber cambios, que la situación dará un vuelco total en unos dos años, y van a ver lo que es reinsertar al preso en sociedad. Lo primero sería hacer convenios con las empresas, meter una empresa en cada cárcel y montar en el penal fábricas que produzcan alguna cosa, sean franelas, cauchos de moto, balones, algo. Y cuando salgan a la calle van a salir como empleados de esa empresa y ya tendrán algún dinero de una caja de ahorros. También habría que hablar con la población y cambiarles trabajo, estudios y deportes por armas. Y clasificar y separar a los presos por el tipo de delito: homicidios, atracos, drogas, delitos menores. Es esencial además sacar a la Guardia Nacional de allí. 

-Pero muchos guardias hacen bien su trabajo...

-Pero la institución está rayada, lo único que genera es desconfianza, son décadas de abuso, de corrupción, y ese uniforme está asociado a todo eso. El preso ve a un guardia y se pone arisco. Las cárceles tienen que ser atendidas y vigiladas por gente preparada. Yo le pido al Estado que nos dé dos cárceles y dos años y todo el país verá cómo cambian las cosas sin maltratar a nadie. 

Sólo la Jueza Affiuni y Simonovis no cuentan, valemos todos los presos de la terrible red de cárceles infrahumanas venezolanas con retardos procesales inhumanos...Si no relean el discurso de Angostura cuyo nuevo aniversario hoy 15 de febrero celebramos, que fue la intervención que hizo Simón Bolívar en la provincia de Guayana, en el recién creado Congreso de Angostura en el contexto de la independencia de Venezuela y Colombia. El discurso fue publicado en el Correo del Orinoco, números 19, 20, 21 y 22 del 20 de febrero al 13 de marzo de 1819.

El discurso de Angostura es la intervención que hizo Simón Bolívar en la provincia de Guayana, en el recién creado Congreso de Angostura en el contexto de la independencia de Venezuela y Colombia. El discurso fue publicado en el Correo del Orinoco, números 19, 20, 21 y 22 del 20 de febrero al 13 de marzo de 1819.

En el discurso pronunciado durante casi una hora ante El Congreso de Angostura, el Libertador analizó de manera profunda la realidad de su tiempo, señalando la conveniencia de que las instituciones que surgieran en América a raíz de la Independencia, debían responder a las necesidades y posibilidades de estas sociedades, sin copiar modelos de tierras extrañas. Aunque se reconoce en este documento lo favorable del régimen federal para otras naciones; se sostiene que en el caso de Venezuela es preferible un Centralismo, basado en un Poder Público distribuido en las clásicas ramas: Ejecutivo, Legislativo y Judicial; resaltando la fortaleza del Ejecutivo. Sugiere también Bolívar que a estos tres poderes se agregue una cuarta instancia denominada Poder Moral, destinado a exaltar el imperio de la virtud y enseñar a los políticos a ser probos e ilustrados. Asimismo, concebía la idea de una Cámara Alta hereditaria, para mantener en ella la tradición edificante de los padres de la patria; lo cual no encajó muy bien con la letra del Poder Moral. En una demostración de gran ilustración el Libertador hace reminiscencias de Grecia y Roma y examina las instituciones políticas de Gran Bretaña y Estados Unidos, citando para esto a filósofos y políticos de la Enciclopedia y de la Revolución Francesa, para desembocar en la necesidad de instaurar un sistema republicano-democrático, con proscripción de la nobleza, los fueros y privilegios, así como de la abolición de la esclavitud. Otro aspecto al que dedicó una importancia fundamental en el proceso de consolidación de las repúblicas latinoamericanas, fue a la educación. En este sentido, para él educar era tan importante como libertar. De lo que se desprende su memorable sentencia: "Moral y luces son los polos de una República, moral y luces son nuestras primeras necesidades". Después de desarrollar otros tópicos relacionados con una visión sobre la grandeza y el poderío de la América libra y unida, cierra Bolívar su discurso con la siguiente exhortación al Congreso: " Señor, empezad vuestras funciones: yo he terminado las mías". Tras esto hizo entrega de un proyecto de Constitución así como del Poder Moral, a fin de que fueran estudiados por los diputados, añadiendo: "El Congreso de Colombia está instalado; en él reside, desde este momento, la Soberanía Nacional. Mi espada y las de mis ínclitos compañeros de armas están siempre prontas a sostener su augusta autoridad. ¡Viva el Congreso de Colombia!".

Luego de pronunciar su discurso, Bolívar tomó juramento a los diputados y luego puso en manos del presidente del Congreso, Francisco Antonio Zea, su bastón de mando, renunciando con esto a su cargo de jefe supremo; lo que no fue aceptado por el poder legislativo, que por unanimidad se lo devolvió. El discurso efectuado por Bolívar ante el Congreso de Angostura, fue publicado (aunque incompleto) los días 20 y 27 de febrero y 6 y 13 de marzo en las columnas del Correo de Orinoco. También fue traducido al inglés por James Hamilton e impreso en los talleres de Andrés Roderick, en Angostura. En abril de 1820, circuló en Bogotá un folleto con el texto en español revisado por el propio Bolívar. Por mucho tiempo estuvo extraviado el manuscrito original que leyó el Libertador ante el Congreso de Angostura, hasta que en 1975 los miembros de la familia británica Hamilton-Grierson, descendientes de James Hamilton (quien lo había conservado en su poder) lo devolvieron a la nación venezolana.¹

Es necesario intentar posibilidades de escritura que no sean sencillamente las que heredamos con tranquilidad", concluyó el también ensayista. La poesía es un viaje que suma elementos en el camino.

Villamediana: "La poesía lírica es casi inaceptable en este momento"

"Me he alejado de mis poemas de 1997. No me arrepiento de ellos, sino que es algo de curso natural", dice el escritor.

El escritor publicó "Laphrase" ganadora del Premio Eugenio Montejo

DANIEL FERMÍN |  EL UNIVERSAL

martes 12 de febrero de 2013  09:10 AM

Un sujeto despierta en una cama de un hotel de carretera. La imagen apenas es el inicio de una travesía que ya había arrastrado antes otros eventos. Laphrase, el libro de Luis Moreno Villamediana (Maracaibo, 1966) que ganó el I Premio de Poesía Eugenio Montejo, es un sólo largo poema que por momentos parece una película de viaje, una road-movie. 

Cualquiera diría que la nueva obra del autor es una historia prosaica que terminó convertida en un ejercicio poético. "La idea principal era esa: una anécdota que contiene a su vez la posibilidad de diversas reflexiones sobre la poesía, sobre el hecho de escribir, la posibilidad de crear a partir de citas, de referencias", dijo el también narrador, que obtuvo el Concurso de Cuentos Guillermo Meneses en el año 2011. 

La hibridez de la Laphrase propone una pregunta que se hace el sujeto lírico del libro: ¿será posible incluir en un género todos los géneros? ¿La narración, el ensayo, el drama, en un poema que sea un poema? "Esa sería una utopía literaria. Hay libros que apuntan a eso. Vivimos épocas en que la escritura tiende a coincidir con definiciones de diversos géneros. Escribir con el convencimiento canónico de que se está creando a partir de una única tradición ha tendido a desaparecer. Creo que la poesía lírica es casi inaceptable en este momento. Hoy debe contener una dosis de reflexión, de narrativa", agregó Moreno, que trató de hacer eso en su libro. 

El título del poemario ya da señales de la mezcla interna. "Quise presentar desde el principio esa cosa opaca que puede leerse de varias formas, como un solo poema largo, pero también hay signos que señalan que puede terminar un poema. Quería que esa extrañeza se notara incluso desde el título, que puede leerse mal en español, o en francés, o en una combinación de español con inglés.No debe leerse como una especie de texto cómodo, sino que hay un cosa problemática". 

Laphrase exige una lectura atenta, un lector paciente. A Moreno Villamediana no le preocupa que alguno uno abandone sus páginas ante la dificultad para comprenderlas. "La dificultad también podría ser una medida de tiempo. El tiempo que estés dispuesto a entregarle a un libro. No necesariamente la dificultad tiene que ver con el uso del lenguaje o de la sintaxis, sino que es un acto de paciencia. Uno tiende a ser un poco autobiográfico al escribir y se pone como modelo. Yo tiendo a ser un lector paciente y solicito paciencia a la hora de escribir, que se me lea de esa manera". 

El libro de Moreno Villamediana tiene intertextualidades, referencias a otros autores. El poeta marabino cree en la idea de que todos los poemas pueden ser un poema infinito. "Es un gran texto contaminado, corrompido, un poco perverso por la manera en que se le incrustan todos estos pequeños objetos textuales de otras disciplinas, de otros géneros (...). Es necesario intentar posibilidades de escritura que no sean sencillamente las que heredamos con tranquilidad", concluyó el también ensayista. La poesía es un viaje que suma elementos en el camino. 

dfermin@eluniversal.com

Asi ocurren las cosas allá afuera

23 historias venezolanas optan por el Premio Alfaguara 2013

Juan G. Vásquez ganó en 2011

EL UNIVERSAL

viernes 15 de febrero de 2013  12:00 AM

Madrid.- Más de 800 originales, procedentes de España y de América, se han presentado al Premio Alfaguara de novela, que se fallará el 20 de marzo en Madrid y que en su XVI edición ha batido el récord de participantes. 

Dotado con 175.000 dólares, este premio se ha convertido en uno de los galardones literarios más importantes del ámbito hispano. 

El jurado estará presidido por el escritor español Manuel Rivas, poeta, novelista y articulista y cuya obra ha sido galardonada con numerosos premios, entre ellos el de la Crítica y el Nacional de Narrativa. 

En esta edición, 802 manuscritos optan al galardón: 342 se han recibido en España, 133 en México, 99 en Argentina, 61 en Colombia, 34 en Estados Unidos, 28 en Chile y 23 en Venezuela. 

El año pasado el premio recayó en el escritor argentino Leopoldo Brizuela conUna misma noche. En 2011 lo ganó el colombiano Juan Gabriel Vásquez con El ruido de las cosas al caer, y en 2010 se lo llevó el chileno Hernán Rivera Letelier con El arte de la resurrección. 

Compartir

TEATRO

"Godspell": Dios llama de nuevo al teatro

El musical se estrenará el 23 de febrero en Chacao.

13 jóvenes actores estarán en el escenario capitalino hasta el 17 de marzo CORTESÍA

DANIEL FERMÍN |  EL UNIVERSAL

jueves 14 de febrero de 2013  12:00 AM

Armando Álvarez ya ofreció el año pasado una versión moderna del Hamlet de Shakespeare. Ahora el director teatral adaptará a la contemporaneidadGodspell, un musical escrito en el 1970 que se reestrenará en Caracas (el 23 de febrero en el Teatro de Chacao) tras sendas temporadas en los 70 y los 80. 

La pieza, original de los estadounidense Stepehn Schwartz y John-Michael Tebelak, es un clásico basado en las parábolas del Evangelio de San Mateo. Tiene escenas intercaladas con música cuyo origen procede de antiguos himnos cristianos que dan la sensación de estar en una especie de misa hippie. 

La versión que ofrecerá Álvarez, una producción de la compañía Clas Producciones, acerca la historia a la ciudad. "Me interesó traerlo a esta época para mostrarla no solo a los nostálgicos sino a los jóvenes. Yo trato de ambientarlo en una localidad universal, pero el estilo te permite jugar con nuestras bromas actuales", agregó el también músico fundador de la banda Gaélica. 

El montaje (que contará con las actuaciones de Alejandro Torres, Alí Rondón, Carlos León, Taba Luis Ramirez, Coquito, Claudia Rojas, Vera Linares, Daniela Martínez, Tico Barnet, Julián Izquierdo Ayala, Juls Sosa, Natalie Rego y Natalia Román), mantendrá sus temas originales con algunos arreglos actuales que hizo el director musical Gabriel Figueira. Una banda en vivo estará a cargo de la interpretación. 

El Godspell de Álvarez intenta ir más allá de lo religioso. "Sin importar si es ateo o creyente, la obra tiene un mensaje contundente de cómo debemos comportarnos para ser una mejor sociedad, un recordatorio para ser un mejor país. Hay menos espectacularidad que en Jesucristo superestrella, pero mucho más humanidad", concluyó el propio Álvarez. Dios volverá al escenario. 

dfermin@eluniversal.com

Ni siquiera los poemas políticos ("Vivo en un país/donde los presos se cosen la boca/para que alguien los escuche", p.23) tienen una obligación. "La poesía no debe ser nada. Sólo expresa lo que a uno lo mueve. Es una forma de negociar con el dolor. No se escribe pensando que es un instrumento para tumbar un Gobierno (...) Hay algo más confesional en la poesía que en el resto de los otros géneros", agregó el egresado en Letras por la Universidad Central de Venezuela.

ENTREVISTA ALBERTO BARRERA TYSZKA, ESCRITOR

"La poesía negocia con el dolor"

"La poesía es tan exigente que no es sólo un genero literario, sino una vocación "

El escritor venezolano bautiza hoy su nuevo libro: "La inquietud: poesía reunida (1985-2012)", que fue editado por Lugar Común GUSTAVO BANDRES

DANIEL FERMÍN , ALBERTO BARRERA TYSZKA , ESCRITOR |  EL UNIVERSAL

viernes 15 de febrero de 2013  12:00 AM

Los poemas son imágenes que permanecen en el tiempo. Al revisarlos luego de algunos años devuelven un reflejo de un autor que ya no es el mismo. Alberto Barrera Tyszka (Caracas, 1960) reunió toda su poesía en un libro que también tiene textos hasta ahora inéditos. Una vieja-nueva obra que muestra los distintos escritores que fue, y es, el ganador del Premio Herralde en 2006. 

El verso que abre La inquietud: poesía reunida (1985-2012), que se presentará hoy (a las 7:00 pm) en la Librería Lugar Común de Altamira Sur, dice que "no hay nada más fácil que escribir malos poemas". Al escritor le dio temor enfrentarse a páginas ya remotas. Solo la insistencia de la editorial lo motivó a reimprimirlos. "A veces siento que las librerías están llenas de mala poesía. Ese miedo siempre está (...). Uno tiene más distancia con lo que ha escrito hace años. Hay algo que es también como una especie de memoria, de lo que he cambiado en mi vida y en la escritura de poesía", indicó el autor del poemarioAmor que por demás (1985). 

Barrera Tyszka no se avergüenza de aquellos versos de juventud algo experimentales. Hoy, en sus poemas, hay más reflexión sobre la escritura. Cree que es un curso natural en esa búsqueda de una voz. "Los leo y no me reconozco. He cambiado mi forma de escribir, pero también soy yo. No me arrepiento porque fueron escritos con honestidad en su momento, pero ahora tienen muy poco que ver conmigo", agregó el también libretista de novelas para televisión. 

Al autor de Rating, las telenovelas le dan para vivir; la narrativa, prestigio internacional; los artículos periodísticos, presencia en los medios. La poesía solo la hace por gusto. "Yo no sé si en esos términos la poesía sirva para algo. La escribo porque es una forma de expresión que cultivo a veces. De todas las artes, creo que la poesía es la única que no tiene un sentido de utilidad". 

Ni siquiera los poemas políticos ("Vivo en un país/donde los presos se cosen la boca/para que alguien los escuche", p.23) tienen una obligación. "La poesía no debe ser nada. Sólo expresa lo que a uno lo mueve. Es una forma de negociar con el dolor. No se escribe pensando que es un instrumento para tumbar un Gobierno (...) Hay algo más confesional en la poesía que en el resto de los otros géneros", agregó el egresado en Letras por la Universidad Central de Venezuela.

El libro debe su título a uno de los poemas recientes ("Un verso es una inquietud buscando su forma/Pasamos años intentándolo", p.27). Barrera Tyszka no sabe qué le dice que un poema ya está listo. "Yo tardo mucho con la poesía. Creo que uno podría quedarse trabajando el mismo poema toda la vida. En algún momento, los editores terminan los libros por uno, te los quitan". 

La poesía de Barrera Tyszka nace de ese no saber que la autora polaca Wislawa Szymborska mencionó en su discurso de recepción del Nobel (y que el venezolano cita en el prólogo). "Yo tengo mucha disciplina en la escritura, pero con la poesía sí tengo una relación donde el misterio juega más. No me gusta decir musa o inspiración porque son palabras que están devaluadas. Pero sí hay unos raptos, esa caja negra que está dentro del escritor moviéndose (...). Vivo así la poesía, como una cosa donde me siento más inseguro", dijo el autor de La enfermedad. Solo la publicación de esos versos libera al escritor de esa inquietud que lo aqueja. 

dfermin@eluniversal.com